这款曾经由意大利演奏家Spagnoletti拥有大气宏伟的纹路，并充满了精确和优雅的声音。尼科洛·阿马蒂NicolòAmati（1596年-1684），他幸运的在1630年席卷欧洲的瘟疫和随后的饥荒中幸存下来。正是这场瘟疫使布雷西亚的小提琴制造业遭受了巨大的打击，如果尼科洛不是那里唯一幸存的小提琴制造商，也许布雷西亚会是第二个克雷莫纳。他当时33岁，可能已经在他父亲Girolamo的工作室中担任主角，但他在那一年成为瘟疫的受害者。
尼科洛随后被迫接管这家制琴作坊，并养活一个相当大的大家庭。阿马蒂店很快又红火起来，但由于尼科洛还没有结婚，直到19年后才生了一个制琴的儿子，所以他收了很多学徒。尼科洛除了制作出很多华丽小提琴之外，他对其他制琴家族的发展也有着巨大贡献。
根据1892年希尔证书和Arthur Hill日记中的记录，这把1682年Amati小提琴曾归意大利演奏家Paolo Spagnoletti（1773-1834年）所有。这把小提琴也是著名收藏家查尔斯·奥尔德姆、美国驻德国领事德怀特·J·帕特洛和小提琴制作师柯特·温德利希的财产。
琴型
NicolòAmati是一位高产的小提琴制作师，他的绝大多数小提琴都是建立在一个单一的全尺寸琴型上，琴背长度刚刚超过350毫米。他所谓的“大尺寸”小提琴非常罕见，这就是其中之一。它们的长度通常为355毫米，但更值得注意的是琴身也相当宽，尤其是在通常宽7毫米的下琴身。到1913年，Hills只看到了20把Grand Pattern Amati小提琴，随后只有少数几把被编入目录。从1680年代起，斯特拉迪瓦里就喜欢这种琴型。
弧度、琴边、镶线
Amati的制琴工艺所具备的精确和优雅，从未被任何其他Cremonese制琴师超越。在这把小提琴中，镶线细长，带有很深的黑色，并且非常靠近边缘。线角特别长，内边缘有明显的“钩子”。
虽然斯特拉迪瓦里的工艺也很出色，但他在1680年代的主要发展是他琴的弧度，它采用了较小的弧度，以及他的琴边工作，它更大胆，琴边做的更宽。这把Amati具有绝对经典的Cremonese弧度，带有深深的内部通道，优雅地通向中等高度的弧度。
油漆
NicolòAmati使用的油漆颜色从深橙红色到透明的金琥珀色，直到1690年，斯特拉迪瓦里似乎都喜欢这种颜色较浅的油漆。
旋首
Amati非凡的工具技能在雕刻精美、比例完美的琴头上尤为明显。倒角很窄，眼睛很小——这两个特征在斯特拉迪瓦里的作品中变得更加大胆。
原创文章，作者：Mr Blues，如若转载，请注明出处：https://www.tiqin.com.cn/2959.html
