菲利普·卡斯(Philip Kass)写道，长期以来，巴勃罗·卡萨尔斯(Pablo Casals)的“Goffriller”大提琴一直被认为是出自贝尔贡齐(Bergonzi)之手，今天就带大家来了解一下这把琴。
从威尼斯公会退休后，马泰奥·戈夫里勒继续从事提琴制作，但未贴标签出售。因此，有很多优秀的提琴作品没有找到他的主人，这也就引发了后人的很多误会：今天的我们似乎难以置信，提琴界曾经认为戈弗里勒的大提琴是克雷蒙人的作品，很多人认为是卡洛·贝尔贡齐的作品。
琴的历史
这把大提琴是巴勃罗·卡萨尔斯(Pablo Casals)走向辉煌的音乐会专用乐器。他在20世纪初获得了这把大提琴，并在他的整个职业生涯中使用它，他认为这是贝尔贡齐的作品：这把大提琴仍然带有他1733年厂牌标记。卡萨尔斯用这把大提琴录制了他的里程碑式的作品，包括那些巴赫大提琴组曲。直到多年后，才发现了这把琴的真实身份。
改进
与许多威尼斯大提琴一样，这种乐器又大又宽，比前几代大提琴更受欢迎。在将其缩小到目前的尺寸时，工匠去除了所有的边缘和角落，削减了轮廓，并重新定位了边缘和角落，使它们看起来正确对齐。这是通过将顶部和背面的整个周边从内侧加倍的外边缘来稳定的。所选择的轮廓更类似于斯特拉迪瓦里，而不是戈弗里勒，将后代的想象力引向与斯特拉迪瓦里相关的制琴师，从而误认为是贝尔贡齐的作品。
材料
这把大提琴的木材选择明显是威尼斯式的，似乎来自与该时期其他威尼斯大提琴使用的木材相似的来源。虽然质量上乘，但它不会是最迷人的。用于背板、侧板和琴头的枫木相当普通，背面有一个柔和的上升图形，面板由质量非常好的具有强烈脉纹的云杉木制成。
弧度
这把大提琴雕刻的弧度根本不是我们想象的高度拱形的弧度。相反，琴的弧度是低的和渐进的，通过去除轮廓周围的空洞来增强这种特点。所有的表面都显示出使用刮刀的刮板的痕迹，在油漆磨损的地方显露出微弱的疤痕。
琴头
低腹和向前挺的琴头是Gofriller大提琴的重要特点。这把琴也有相当多的制琴师工具的证据，刮痕沿着尾巴的长度延伸，凿痕围绕琴头眼，甚至还有用于塑造琴头眼的齿平面的证据。在蜗壳下，Gofriler已经完成了一直到喉咙末端的通道，尽管是粗略的。
琴内部
尽管有所损坏，但大部分内部构建仍然完好无损。大而粗糙的柳树角木块在雕刻时表现出匆忙的迹象，而云杉边条也反映了速度而不是精度。
油漆
这把大提琴上保留了大量原始油漆，尤其是在琴腰中，大片透明但呈糊状的红橙色油漆向下延续。那里的油漆足够厚，甚至留下大片裂纹，露出曾经在它们上面的一些纹理。
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