阿马蒂（Amati）提琴制造家族跨越了四代人，活跃了两个多世纪。1577年安德里亚·阿马蒂去世后，他的儿子安东尼奥和吉罗拉莫继承了家族制琴作坊。在与父亲一起接受培训和工作后，他们有能力继续开展制琴工作，并保持一贯出色的生产标准。安东尼奥在1588年下半年离开了工作室，让吉罗拉莫负责；安东尼奥于1607年去世，他的兄弟在24年后的1631年去世。
阿马蒂（Amati）家族给我们留下了大量华丽的乐器，其中大约三分之一是由安东尼奥和吉罗拉莫兄弟制作的，但大提琴相对较少。
这把大提琴带有1622年阿马蒂兄弟的原始标签。它是在安东尼奥去世13年后制作的，但吉罗拉莫在他兄弟去世后继续使用合作标签。1622年，吉罗拉莫(Girolamo)已经72岁，而他的儿子尼科洛(Nicolò)才22岁，刚刚进入工作的黄金时期。因此，我们可以合理地假设尼科洛参与了这把大提琴的制作。
尽管这款大提琴的早期历史未知，但我们确实知道它于1943年由WE Hill&Sons出售给了著名的英国大提琴家和皇家学院教授道格拉斯·卡梅伦。卡梅伦后来将大提琴卖给了伦敦的一位学生“恩肖小姐”。1972年，查尔斯·比尔(Charles Beare)将其卖给了美国大提琴家兼马萨诸塞州波士顿新英格兰音乐学院名誉主席劳伦斯·莱瑟(Laurence Lesser)。
尺寸
在18世纪末大提琴演变为独奏乐器之前，克雷莫尼斯制造商制造了大尺寸的低音乐器。像大多数（如果不是全部）早期的阿马蒂大提琴一样，这种乐器的尺寸缩小了。这是通过缩短两端来实现的：它现在的长度刚刚超过77厘米。侧板非常高，从底部块的12.2厘米开始逐渐变细到顶部块的11.8厘米。
材料
背板由一块普通板切柳树制成，仅在琴身上部添加了一个小的原始孔洞（早起的大提琴上角中间都有一个小孔，方便悬挂），侧板和头部由四分之一切割的木料制成。
弧度和F型孔
这把琴面板弧度相当低，而背板弧度更饱满。宽间距的f孔具有优雅的锥形翼，带有微妙的凹槽，符合低弧度。上下孔很大，弯曲的“V”形凹口也很大。
琴头
这把大提琴的琴头是精美与力量并存的雕塑杰作。琴的倒角很窄，它们以低调的优雅衬托匀称的头部。从正面看，蜗壳对称且连续，从侧面看，喉咙的月牙形美丽地反映在最后接近眼睛形状的位置上。我想，这个一定是年轻、雄心勃勃的制琴天才尼科洛·阿马蒂的作品。
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