这把大提琴的作者是安德里亚·瓜奈里（Andrea Guarneri），他是意大利重要的提琴制作家族的代表人物。其中包括他的儿子，曼图亚的彼得罗和朱塞佩’filius Andreae’，以及威尼斯的彼得罗和朱塞佩·瓜内里是耶稣瓜奈里的孙子。只有阿马蒂家族及其五位杰出的制琴师拥有如此丰富的血统。这两个家庭也有着密切的个人联系：作为一名年轻的学徒，安德里亚·瓜奈里在尼科尔的车间接受培训，并住在阿马蒂家中。他还是尼科尔阿马蒂婚礼的见证人。
安德里亚·瓜奈里的一些乐器经过了他儿子的手：在1670年代曼图亚的Pietro，到1680年代中期朱塞佩’filius Andreae’，他在1698年安德里亚去世后接管了这家店。尤其是安德里亚的大提琴，“filius Andreae”的合作在后来的许多例子中都很明显，包括这把1689年的大提琴。
出处
在他们1931年出版的关于瓜奈里家族小提琴制造商的书中，Hills列出了当时公司已知的安德里亚·瓜奈里的14把大提琴。这把大提琴不在那个名单上。然而，在1951年，希尔公司将其卖给了伦敦切尔西的劳伦斯夫人。
材料
安德里亚·瓜奈里并不总是使用最优质的材料，因为这家商店可能为比阿马蒂商店（以及后来的斯特拉迪瓦里工作室）不太富裕的客户制造乐器。然而，这里不惜一切代价：云杉面板和突出的火焰枫木背板和侧板非常漂亮，是大提琴的奢华选择。丰富的橙棕色油漆也是一流的，在长长的大提琴琴身上，这种木材和油漆的组合更加漂亮。
琴型与构造
安德里亚·瓜奈里是成功开发小尺寸大提琴琴型的最前沿制琴师之一。该琴型通常较短（不到30英寸）但宽度较宽，与他同时代的弗朗西斯科·鲁格里的一些例子并无不同。虽然这把大提琴的尺寸略有修改，但大部分原始形状仍然完好无损。建立在一个更小的模型上，它可能是与’filius Andreae’合作努力的结果，他的大提琴在中腰部分往往略窄。
在这个狭窄的平台上，宽阔而直立的f孔整齐地雕刻着柔和的神圣翅膀。精雕细琢的边缘和细长的角落，带有直指角落的紫色斜角，很可能是’filius Andreae’的作品。安德里亚的拐角往往更宽一些，而且镶线的斜角经常在拐角处发生相当大的偏转。
琴身弧度
中等高度的足弓在面板和背板的比赛中充满了边缘。在琴腰中，它有点受挤压，边缘有少量反曲。
琴头
这把大提琴的琴头由后来的制琴师卡洛·朱塞佩·特斯托尔制作，是他作品的典型特征，蜗壳呈对角线形状。
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