低音提琴是现代管弦乐队中使用的最大和最低音调的弦乐器。有时它被称为低音提琴、弦贝司、立式贝司或低音提琴。
但无论是拉弓、弹拨还是击打，这种乐器在许多音乐流派中都不可或缺，包括古典和交响乐、爵士、蓝草、乡村和西部以及摇滚。
然而，在研究弦贝斯的演变和历史时，你会看到几个世纪以来影响其设计、尺寸和调音的变化和区别，这可能使它成为一个难题。此外，不同的欧洲国家和制琴师都有自己的风格偏好，因此学者们对现代低音提琴的确切起源存在争议。
尽管大多数人认为它是从15世纪欧洲的viola da gamba（腿部小提琴）发展而来的，但保罗·布伦在他的《低音提琴的新历史》一书中声称内部结构如此重要类似于小提琴家族的乐器，低音提琴可能起源于那个著名家族的最低音域成员。
早期的低音提琴
弦贝斯历史上最早的插图可以追溯到1516年，但书面记载记录了与人一样大的“viols”实例，而深度音域调音尤其是在viol家族中首先被发现。这些早期的乐器以各种方式进行了调音。要么只使用四度（不像许多以五度调音的弦乐器），要么使用三度和四度组合调音，这取决于乐器本身。
然而，研究表明，在弦贝斯的历史上使用了多达50种不同的调音。事实上，直到20世纪初的调音基本固化了EADG（从最低到最高），许多作曲家和音乐家特别要求低于低E的音符。现代调音通常要么用于“独奏”演奏（这是一个完整的音调）更高：F#-BEA），或前面提到的“管弦”调音。
早期的低音提琴乐器通常还具有不同数量的琴弦，一些罕见的例子最多使用6根弦，然后才慢慢适应三弦或更常用的四弦现代乐器。此外，许多早期的例子包括一种类型的肠弦，它是通过沿着指板以不同的间隔水平包裹肠弦来创建的，以在每个半音处生成品丝。
也许关于弦乐贝斯历史的最好信息是由音乐理论家迈克尔·普雷托里乌斯(Michael Praetorius)记录的，他撰写了《圣塔玛音乐》(161-1620)。他的文字揭示了Gross-Contra-Bass-Geige，人们普遍认为它已经演变成现代低音提琴。
设计与施工
与小提琴家族的其他成员（小提琴、中提琴和大提琴）不同，低音提琴在形状或结构上从未完全标准化，这意味着它们的外观和声音很不规则。
例如，两个最基本的轮廓形状可以归类为小提琴形式或viol de gamba形式，尽管不那么常见的布塞托或梨形乐器确实存在。肋骨的高度，创造了空心的身体，在弦贝司的历史上有所不同，今天仍然是主观的。而且，许多关于起源的争议都是基于低音提琴建造过程中所利用的相似之处的组合，例如：
小提琴的相似之处：
- 独立的垂直桥
- 比例F孔（音孔）
- 尾板、无品指板和卷轴
- 圆润的背部，以及内部音柱和低音条
Viol相似之处：
- 扁平、倾斜的背部结构
- 斜肩
- 机头调整而不是摩擦木钉
这两种风格的融合在制作这种乐器时可以带来更多的个人品味，并提供不同的演奏优势。
演奏风格
纵观弦乐贝斯的历史，演奏风格已经适应了音乐的需要。尽管最初使用用弓技巧演奏，但许多现代技巧大量融入了某种形式的拨奏（弹拨或拍打）。通过将琴弦从指板上拉开，使它们从指板上弹开，从而提供音高和节拍，从而形成拍击风格。
在20世纪初，录音艺术家意识到额外的打击乐元素有助于放大声音的投射，并在音乐中包含更强大的低音线，由于早期录音设备的限制，这非常重要。
了解低音提琴的历史可能有点困难，尽管对实际已知的起源存在争议，但很高兴知道这种多功能乐器与小提琴家族中的许多其他乐器一起诞生，今天已成为所有类型音乐风格的重要成员。
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